Finitions & sur-mesure à Cannes

La Croisette porte un front bâti de palaces de la Belle Époque et de l’entre-deux-guerres, dont plusieurs constituent des repères architecturaux protégés. Le registre décoratif de ces palaces et des villas de villégiature associe stucs et staff, marbres, ferronneries et menuiseries ouvragées, dans une échelle et un niveau de finition propres à l’hôtellerie de luxe historique. Cette échelle change tout : un profil dessiné pour un hall de vingt mètres ne se transpose pas tel quel dans un salon d’appartement. Nous redessinons les profils à la hauteur réelle de la pièce, faute de quoi un décor juste devient un décor écrasant.

Ces ouvrages ont en commun d’être vus de loin comme de près. Un stuc de grande hauteur se juge d’abord à sa ligne, ensuite à son grain ; une ferronnerie de balcon se lit depuis la promenade avant d’être touchée. Nous travaillons donc les deux distances : la géométrie d’ensemble, tenue au fil et au niveau, puis l’état de surface, poussé à la main. Le sur-mesure consiste souvent ici à retrouver une règle de composition ancienne plutôt qu’à inventer un dessin. La règle retrouvée tient ; le dessin inventé date.

Le Suquet relève d’un vocabulaire tout différent : maçonneries de pierre, façades enduites, ruelles en escalier et gabarits étroits. Rien du registre des palaces n’y a cours. La finition y est retenue — un enduit qui laisse lire le mur, une menuiserie de proportion modeste, un sol simple — et c’est précisément cette retenue qui demande le plus de justesse. Dans un bâti de cette échelle, un excès de matière noble se voit comme une faute de ton. Nous calibrons le niveau de finition sur la maison, jamais sur ce que le quartier voisin autoriserait.

Le Suquet est un tissu de ruelles en escalier sur la colline : les engins n’y accèdent pas et l’approvisionnement se fait par portage. Le gabarit transportable devient alors une donnée de conception, au même titre que la cote de la pièce. Un plan de pierre, une porte, un miroir, un élément de menuiserie d’un seul tenant se relèvent sur le parcours avant d’être commandés. Sur la Croisette, la difficulté est inverse et tout aussi réelle : l’occupation de voirie y est contrainte par le calendrier des événements, et une livraison se cale sur des créneaux.

La baie est orientée au sud et largement ouverte : l’ensoleillement et la réverbération y sont maximaux sur le front bâti. Ce front de mer cumule ainsi exposition saline maximale et forte réverbération solaire, et les finitions extérieures y vieillissent plus vite qu’à quelques centaines de mètres en retrait. Sur cette première ligne, toute la serrurerie et les menuiseries extérieures relèvent de systèmes de protection de classe marine. La pointe de la Croisette, exposée sur plusieurs orientations, en est le cas le plus franc : rien n’y est abrité.

Les collines de La Californie et de Super Cannes, en retrait et en altitude, échappent largement au dépôt salin qui frappe le front de mer de la même commune : villas et propriétés du XIXᵉ et du XXᵉ siècle, parcs, desserte en lacets. Les mêmes ouvrages y demandent moins de protection et davantage d’attention à la pente. La finition suppose du reste ce qui la porte : un gros œuvre et une structure qui reprennent les soutènements, une rénovation de prestige qui tient le programme, des extensions et aménagements qui ouvrent la demeure sur la vue. La page que nous consacrons à Cannes réunit ces quatre savoir-faire.