Posadzka nadaje ton wnętrzu. Przed estetyką trzeba przemyśleć użytkowanie, światło, utrzymanie i spójność z architekturą miejsca.
Mikrocement: ciągłość
Bez fug powiększa przestrzeń i chwyta śródziemnomorskie światło. Wymaga nienagannego wykonania — podłoże, grunt, kolejne warstwy, zabezpieczenie — pod groźbą pęknięć. Jego siła: materiał żywy, robiony na miarę w odcieniu.
Słowo „beton” wprowadza w błąd. To nie płyta, lecz powłoka grubości kilku milimetrów, której cała trwałość zależy od tego, co jest pod spodem. Pracujące podłoże pęka razem z warstwą wykończeniową, a pęknięcia mikrocementu się nie naprawia — robi się je od nowa. Zanim więc rozmawiamy o odcieniu, rozmawiamy o równości, wilgotności resztkowej podłoża i obróbce szczelin dylatacyjnych. To ta część pracy, której nikt nigdy nie zobaczy, i to ona rozstrzyga.
Marmur: szlachetność
Carrara, Calacatta, kamień burgundzki: marmur przechodzi przez wieki. Dobór żyłowania, rozrys, faktura szlifowana lub polerowana — wynik zależy całkowicie od ręki, która go układa.
Udane ułożenie ocenia się po trzech rzeczach. Najpierw rozrys: położenie cięć, ustalone na rysunku, a nie w trakcie układania, tak by progi, osie drzwi i wzór wypadały właściwie. Potem dobór żyłowania: płyty z jednego bloku układa się w kolejności cięcia, lustrzanie lub ciągiem, tak by rysunek przechodził przez całe pomieszczenie. Wreszcie kalibracja: na kamieniu pełnej masy milimetr nierówności czyta się pod światło, a światło muskające z przeszklenia na morze nie wybacza niczego.
Właściwy materiał nie jest najdroższy: to ten, który służy miejscu, i właściwy gest.
Co miejsce narzuca przed gustem
Na wybrzeżu materiał nie wybiera sam. Poniżej pięciuset metrów od brzegu atmosfera należy do kategorii korozyjności C4–C5 według normy ISO 9223: sól atakuje nie kamień, lecz okucia, profile progowe, mocowania i osprzęt. Nienaganny marmurowy próg osadzony na nieodpowiednich wkrętach po dwóch zimach pokryje się zaciekami rdzy. Tuż przy morzu konieczny jest gatunek A4 / 316L z molibdenem tam, gdzie gatunek A2 / 304 pokryłby się wżerami.
Dostępna grubość często rozstrzyga spór przed nami. W monakijskim mieszkaniu każdy centymetr zabrany przez wylewkę płaci się wysokością pomieszczenia, a na całym piętrze ta wysokość jest samą wartością nieruchomości. Mikrocement, kładziony na kilka milimetrów na istniejącym podłożu, ma tu argument, którego kamień pełnej masy nie ma. Odwrotnie, w willi w Cap-Ferrat, gdzie strop i tak jest przebudowywany, ograniczenie znika i spór znów staje się sporem o materiał.
Rejestr miejsca liczy się nie mniej. Słownik dekoracyjny willi Belle Époque na półwyspie łączy marmury, sztukaterię i stiuki, kute wyroby i stolarkę o drobnym podziale: położenie tam ciągłej współczesnej posadzki jest decyzją architektoniczną, nie szczegółem wykończenia. W Saint-Paul-de-Vence rejestr jest prowansalski, w głębi lądu — kamień miejscowy, tynki wapienne, więźby i dachówka — i ten sam materiał nie daje tam tego samego efektu. W Èze-Village rejestrem jest kamień odsłonięty, cienkie tynki i sklepienia.
Utrzymanie, które rozstrzyga się przed układaniem
Oba materiały wymagają zabezpieczenia i są to dwa różne zabezpieczenia. Mikrocement żyje pod swoją powłoką: to ona przyjmuje plamy, to ona ściera się na ciągach, to ją się odnawia. Marmur natomiast jest skałą wapienną: boi się kwasu znacznie bardziej niż zarysowania. Sok z cytryny na blacie kuchennym z Calacatty zostawia matowy ślad, który przywraca dopiero polerowanie.
Stąd zasada, którą stawiamy wcześnie, gdy jest jeszcze tylko linią na rysunku: wybór faktury — szlifowanej, polerowanej, szczotkowanej — nie jest wyłącznie estetyczny. Ustala sposób, w jaki pomieszczenie się zestarzeje, i to, co inwestor będzie musiał z tym zrobić. Faktura szlifowana ukrywa ślady użytkowania, polerowana je pokazuje. Żadna nie jest lepsza: nie zwracają się do tego samego użytkowania ani do tego samego klienta.
Połączyć oba, bez półśrodków
Nasza rada: zostawić marmur pomieszczeniom reprezentacyjnym i łazienkom, mikrocement — ciągłym przestrzeniom dziennym, a często połączyć oba, przejściami rysowanymi co do milimetra.
Przejście między dwiema posadzkami jest osobnym realizacją. Umieszcza się je tam, gdzie uzasadnia to architektura — próg, zmiana bryły, oś przeszklenia — a nigdy tam, gdzie po prostu skończyło się układanie. Rysuje się je równocześnie z oboma rozrysami, nie później. Udane, pozostaje niezauważone; nieudane, jest pierwszą rzeczą, którą oko znajduje, wchodząc do pomieszczenia.
